01 ноября 2004 года

Книга "Журналистские расследования: современные методы и техника"

В этой главе описаны технические приемы, которые помогут вам создать добротный материал.

Во время оно журналисты-аналитики жили припеваючи.

Они сами находили темы для своих материалов, сами решали, что и как делать с ними, никто не ограничивал размеры и количество статей в серии, которая могла тянуться из месяца в месяц, покуда жару хватает.

Когда публикация завершалась, все аплодировали стоя, и никто не говорил: "И на это потребовалось три месяца?" или "А что здесь нового?" Никто не жаловался, что, пока журналист занимался расследованием, его коллегам приходилось тащить на себе двойную работу. А нашему журналисту жали руку и почтительно интересовались, когда можно ждать следующую серию статей.

У социологов, изучающих СМИ, нет единого мнения по вопросу о том, когда и почему ситуация изменилась. Однако если выстроить хронологическую таблицу, как это рекомендовалось в предыдущей главе, причины становятся очевидными.

Сначала пришла цивилизация, а затем - ее упадок, вместе с которым появились юристы, телевидение, газеты и система менеджмента, ориентированная на выполнение поставленных целей. Все эти вещи состоят в родстве.

Сейчас укоренилось мнение, что занимающийся расследованием журналист нуждается в гораздо большей помощи, чем ему кажется. Судите сами: ему теперь придается специальный редактор, что, честно говоря, явление положительное.

Но помимо редактора его опекают юристы, художники, фотографы, редакторы текста, руководители других отделов газеты и старшие редакторы всех мастей.

Все эти перемены и дополнительная помощь создают новые проблемы, и в этой главе речь пойдет о технических приемах, которые помогут вам преодолевать возникающие трудности и увеличат возможности создания материала, который сделает вас звездой журналистики.

Написание

Первое, о чем вы должны помнить, работая над аналитической статьей, это то, что по завершении написания кто-то кроме вас будет ее читать.

Во многих газетах это правило прочно забыто, и когда авторская команда приносит готовый материал главному редактору, тот просит, чтобы кто-нибудь в двух словах напомнил ему, о чем идет речь в этой "штуке". (Эта фраза, больше чем другие трудности журналистики, заставила многих журналистов сменить профессию.)

Как избежать такой ситуации?

• Обсуждение материала. На каком-то этапе работы над материалом (лучше раньше и часто, чем позже и никогда) прикрепленный редактор и авторы должны собираться вместе и методом мозговой атаки приходить к согласию о том, как должен быть изложен готовый материал.
  Это нужно делать без служебных записок и меморандумов, желательно в неофициальной обстановке, но в рабочее время. Я лично убежден, что лучший способ повествования не должен отличаться от манеры общения в обыденной жизни, когда вы рассказываете что-то своему собеседнику. Некоторые авторы, особенно поначалу, предпочитают писать иначе.
  В результате таких обсуждений может оказаться, что для нормального рассказа о событиях потребуется дополнительный материал. Поэтому желательно, чтобы обсуждения способа подачи материала происходили на раннем этапе.
• Определение тона. Традиционный способ подачи читателю результатов журналистского расследования напоминает речь обвинителя перед судом присяжных. В некоторых случаях этот тон оборачивается наихудшим вариантом для газеты.
  Несколько лет назад газета "Вашингтон Пост" опубликовала в двух номерах статьи об одном из руководителей нефтяной компании "Мобил Ойл", который якобы способствовал успешному бизнесу своего сына в сфере морского транспорта, позволяя ему на выгодных условиях арендовать танкеры "Мобил Ойл". Статьи были выдержаны в духе, который можно охарактеризовать возгласом: "Попался, голубчик!"
  Увы, в действиях отца и сына не было ничего противозаконного, и газете пришлось долго судиться с нефтяной компанией.
  Я думаю, что иск газете не был бы предъявлен, если бы статьи были написаны в тоне вроде: "Посмотрите-ка, как хороша жизнь, если папа - глава крупной корпорации".
• Графические материалы и фотографии имеют большое значение. Многие журналисты, работающие над расследованием, знакомят вас с работающим в команде фотографом, небрежно представляя его: "А, это - мой фотограф".
  Фотографы не принадлежат журналисту так же, как журналисты не принадлежат фотографу. Фотограф должен быть полноправным членом команды - и это относится почти ко всем типам расследования.
  Кроме того, с самого начала журналист должен держать связь с художниками газеты и знать, кто из них будет оформлять готовый материал. Я лично даю на просмотр художнику все промежуточные материалы и приглашаю его на рабочие совещания команды расследователей.
• Возвращаясь к самоотчетам. По мере того, как материал близится к завершению, возрастают опасения, понравится ли он большому начальству. Вспомните, что мы говорили о промежуточных отчетах, которые рекомендовалось излагать в стиле статей. Оказывается, они могут сослужить полезную службу в этом отношении.
  Фокус в том, чтобы руководители среднего звена, например редактор серии статей, показывая начальству эти наброски и спрашивая советы, привлекал ведущих редакторов на свою сторону как партнеров, заинтересованных в продолжении расследования, а не просто как критиков.
  Более того, если наброски им не понравятся, у журналистов остается достаточно времени, чтобы внести исправления. На начальном этапе это сделать легче, так как у авторов еще нет той эмоциональной привязанности к материалу, которая появится в конце работы.
• Избегайте ненужных совещаний. Редактор серии не должен стремиться проводить совещания после подготовки очередного наброска. Вместо этого желательно показать черновой материал ведущим редакторам и получить их замечания. Конечно, это занимает время редактора, но журналисты продолжают работать, и у вас есть возможность смягчить критику, которая может последовать при сдаче готового материала.
  Если вы проводите совещания с другими редакторами, обязательно приглашайте журналистов. В присутствии журналистов ведущие редакторы, разговаривая с подчиненными редакторами, бывают более восприимчивы к идеям, которые отличаются от их собственных.
• Прибегайте к помощи начальства. Я часто рассказываю начальству о проблемах, с которыми мы сталкиваемся в ходе расследования. Не исключено, что начальство может подсказать выход из положения, но во всяком случае важно, чтобы руководители газеты знали о наших трудностях.
  Таким образом, наши проблемы становятся их проблемами, а наши успехи - их успехами.
• Оставляйте достаточно времени на написание и оформление. Если вы затратили три месяца на сбор материала и только две недели - на написание и графическое оформление статьи, ваш материал будет читаться как подготовленный за две недели. Это наверняка.
  Слишком мало времени остается на подготовку связного рассказа, чем не очень-то любят заниматься многие журналисты и редакторы, проводившие расследование.
• Вспомните о феномене переписывания. Большинство журналистов ни разу не переписывали что-либо после первого курса университета, где от них требовали дать новую редакцию сочинения. На это просто не хватало времени.
  В первые недели работы над серией статей я говорю журналистам, что нам придется переписывать предварительные наброски. Они согласно кивают, но очень удивляются, когда я прошу действительно это сделать.
  Однажды я попросил блестящего журналиста из отдела экономики написать серию статей о сельскохозяйственной политике США.
  Трудность состояла в том, как подать эту тему преимущественно городскому читателю, который, открыв воскресный номер, должен будет углубиться в проблемы фермеров, занимающие чуть ли не полностью полосу в газете.
  Мы переписывали материал 12 раз, чтобы сделать его интересным для незаинтересованного или по меньшей мере равнодушного читателя. В этом конкретном случае журналист делал это с удовольствием, настаивая каждый раз на новом варианте.

Подходя к концу

Подготовка к публикации окончательной версии требует хорошей организации. Кто-то должен передать материал художникам и проследить, чтобы он вовремя вернулся, преображенный в таблицы и диаграммы; кто-то должен объяснить юристам, были ли вы в своем уме, когда формулировали первые четыре абзаца статьи; кто-то должен проверить все факты на точность и достоверность и сделать нужные поправки; кто-то должен написать две подверстки и переписать заново завтрашнюю статью; кто-то должен обсудить с отделом рекламы броское уведомление в газете о предстоящей серии статей; кто-то должен позаботиться о том, чтобы сократить подверстку до 12 дюймов, потому что художник хочет вставить шикарную картинку, вроде той, что он видел в прошлогоднем номере "Сиэтл Таймс"; наконец, кому-то надо придумать слова, которые художники должны вставить в логотип серии.

Мы оглядываемся вокруг, чтобы определить, кто должен всем этим заняться, и не видим никого, кроме самого себя.

Но нам везет. Осталось еще четыре дня.

Для того, чтобы ввести хаос в организационные рамки, Тим Битни, который был тогда помощником редактора "Стар-Трибьюн" по графике, дизайну, фотографии и прочим таким делам, и я разработали график подготовки (ГП) материала к опубликованию, пример которого приводится в подверстке.

Когда мы приходили к согласию о дате публикации (обычно за месяц до этого события), я шел к Тиму и просил поддержать нас, отталкиваясь от этой даты.

К этому времени у него на руках были сведения о количестве и примерном объеме статей и общие представления о требующемся иллюстративном материале. На базе этой информации составлялся перечень задач на каждый день, которые должны быть выполнены, чтобы обеспечить своевременное опубликование серии.

В перечне, в частности, указывалось: когда информация должна быть передана художникам; когда журналисты должны получить эскизы оформления и вернуть их художникам со своими замечаниями; когда и как будет оформляться дизайн всей полосы - короче говоря, все, что зависит от художников, фотографов и дизайнеров.

Этот перечень - первая проверка на реалистичность исполнения. Просматривая его, можно убедиться, что та или иная работа не может быть закончена к сроку, если только не дать на нее сверхурочное время.

Вторая проверка на реалистичность исполнения наступает, когда мы усаживаемся с журналистами и смотрим, когда и что мы должны передать Тиму Битни.

Убедившись, что все предусмотрено, я печатаю ГП и рассылаю его всем, кого он касается, в том числе руководству газеты.

Всегда появляются какие-то трудности издержки, и ГП позволяет вам судить, означают ли эти сбои перенос срока опубликования материала. ГП дает возможность всем следить за ходом подготовки и показывает, на каком этапе вы находитесь в данный момент по сравнению с тем, где вы должны находиться по графику.

После того как мы с Битни изобрели ГП, главный редактор решил внедрить эту систему в работу всех отделов газеты при решении серьезных вопросов.

Приближаясь к концу работы, мы перепроверяем каждое слово, строчку за строчкой, на точность, объективность и соответствие контексту.

Я беру рукопись первой статьи и начинаю читать сначала, а журналист возвращается к документам, подтверждающим каждый факт. Если мы даем цитату, журналист выводит на экран компьютера стенограмму интервью и зачитывает нужный фрагмент.

Это наш последний шанс убедиться, что все в порядке, который действует лучше, чем способы проверки материала, которыми пользуются юристы. Мы откладываем проверку на самый конец, потому что большинство проблем возникает не в связи с фактами, о которых мы сообщаем, а в связи с формулировками, наречиями и прилагательными. Важно не только то, что мы говорим, но и то, как мы говорим.

Когда речь идет о материале, работа над которым продолжалась длительное время, такая вычитка может занять 5-10 дней или даже больше.

В материалах журналистских расследований перепроверяется каждое слово. В аналитических статьях действует упрощенная процедура. Например, в упомянутой серии о сельскохозяйственной политике мы не упоминали о каких-либо случаях воровства из федеральной казны, и я оставил проверку остальных фактов и цитат на совести журналиста. Но вместе с ним мы перепроверили тысячи цифр, потому что на этих цифрах базировались основные выводы.

Никто из тех, с кем мне приходилось работать, не испытывал радости от построчной выверки законченного материала, но все они, и я в том числе, могли честно сказать перед публикацией, что каждому слову в ней можно доверять. А те журналисты, которые поднаторели в такой выверке, заранее делают сноски, отсылающие к нужным документам, что значительно ускоряет процесс.

Как построчная выверка, так и график подготовки увеличивают вероятность того, что все будет работать как должно.

Признания и заключительные слова

Ни один из приемов, описанных в главах 6 и 7, не работают безотказно во всех случаях - ни в моей, ни в вашей практике. Однако они представляют тактику и технику, которые дают возможность поднять процесс подготовки аналитических материалов до уровня, когда мы управляем им, а не он управляет нами.

Подготовка аналитических и расследовательских материалов должна стать вершиной нашей журналистской политики. Это та область журналистики, которой воистину нужна Первая поправка к Конституции, чтобы понять, почему мы держимся за наше низкооплачиваемое, неблагодарное, изматывающее ремесло. Именно журналистские расследования дают нам возможность служить обществу, которое все более теряет контроль над нашей демократией.

Начинайте работу над каждым таким материалом так, будто это ваш единственный шанс достичь высот журналистики, ибо такие возможности перед вами открываются.

А если такой подход вам не по нутру, остановитесь и не пишите совсем.

График подготовки (ГП)

График подготовки материала к опубликованию - полезный инструмент, определяющий человеческие возможности выдержать сроки публикации без напряженной сверхурочной работы. Введите образец в ваш компьютер и модифицируйте его для собственных нужд при подготовке очередного материала.

25 марта, понедельник
Просмотреть все диаграммы: авторы, Уллмен, художник.

26 марта, вторник
Просмотреть все диаграммы: авторы, Уллмен, художник.

27 марта, среда
Построчная проверка - ЦРУ, политика США.

28 марта, четверг
Продолжение работы над заключительной статьей.
Позаботиться о редакторе текста заключительной статьи.

29 марта, пятница
Продолжение работы над заключительной статьей.

30 марта, суббота
Выходной.

31 марта, воскресенье
Выходной.

1 апреля, понедельник
Продолжение работы над заключительной статьей.

2 апреля, вторник
Продолжение работы над заключительной статьей.

3 апреля, среда
К 12 часам передать художникам всю информацию по диаграммам и картам.
Окончательный отбор фотографий.
К 15 часам определиться с заглавием серии.

4 апреля, четверг
Продолжение работы с картами и диаграммами.
Начало редактирования текста заключительной статьи.
Распечатка отобранных фотографий.
Начать разработку дизайна полосы.

5 апреля, пятница
Заканчивается редактирование текста заключительной статьи.
К 17 часам верстку статьи - Тройке (главному редактору и его заместителям).
Продолжение работы с картами и диаграммами.
Полностью закончить распечатку фотографий.
Продолжение работы над структурным дизайном. Запросить необходимую газетную площадь.

6 апреля, суббота
Закончить работу над картами и диаграммами.

7 апреля, воскресенье
Выходной.

8 апреля, понедельник
Тройка возвращает верстку с замечаниями - к 10 часам.
Вносятся исправления в текст.
Начало работы над макетом полосы.

9 апреля, вторник
Написать подзаголовки к статьям серии - закончить к 12 часам.
Распечатать пробный текст для определения размеров и размещения на полосе.
Выверить диаграммы и карты.

10 апреля, среда
Завершить макетирование к 15 часам.
Показать редакторам макет и фотографии.
Закончить подписи к фотографиям.
Построчная выверка.

11 апреля, четверг
Внесение в текст изменений по замечаниям редакторов.
Окончательный набор текста - размер без изменений.
Продолжение работы над макетом.
Редактирование подписей под фотографиями - закончить к 12 часам.

12 апреля, пятница
Вывод на пленку графических элементов и фотографий.
Пишутся и редактируются тексты врезок, привлекающих внимание читателя к содержанию.

13 апреля, суббота
Выходной.

14 апреля, воскресенье
Выходной.

15 апреля, понедельник
Завершение вывода на пленку графических элементов.
Завершение макетирования.
Завершение всех работ над текстами.

16 апреля, вторник
Завершение печатных работ.
Начало оформления полосы.

17 апреля, среда
Завершение оформления полосы.
Верстка полосы представляется редакторам.

18 апреля, четверг
Редакторы возвращают верстку с замечаниями - к 10 часам.
Вносятся исправления в текст и оформление.

19 апреля, пятница
Изменения в наборе по замечаниям редакторов - к 12 часам.
Рассылка окончательной верстки - к 17 часам.

20 апреля, суббота
Полосы выводятся на пленку.

21 апреля, воскресенье
Серия появляется в газете.

22 апреля, понедельник
Авторы и редактор серии получают повышение по службе.

Джон УЛЛМЕН

Материал сайта Национального института прессы

К оглавлению книги...

Другие материалы по теме...

СМИ вообще | пресса | радио | телевидение | интернет